casino games online slots

点击视频🔓「秦海燕导演」专访

以下是秦海燕的自述——

她经历风暴

2019年底，我身边的好友打电话和我说：丈夫打了她。

当时我第一反应非常震惊，因为过去对家暴的了解还停留在新闻报道和社会热点上，总觉得这件事离自己比较遥远。

也是在陪伴朋友的过程中，我才知道经历家暴之后，受害者要争取权益有多艰难。

即便她已经是在城市里面有一定经济能力，有一定文化知识的女性，有渠道和能力寻求庇护、援助，也在第一次暴力发生时就选择勇敢脱离这段关系，但她依然被整个过程折磨得体无完肤。

她的无力和焦灼也冲撞着我。

想要为她以及更多受害者做些什么。

那段时间，这是我最强烈的念头。

秦海燕导演

决定拍家暴题材的下一步，是大量的走访调研。

我们在一二线城市、三四线城市，包括乡村，采访了很多受害人，也和律师、社工、干警、家暴援助的志愿者聊天。

这段时间，可以说是不断在刷新我的认知。

印象很深的是有一个一线城市的女性，她是家里的经济支柱，但她丈夫会限制她每个月在生活成本之外的花销，上限是200块钱。

如果超过了，就会打她。

这个案例就会让人去思考：

家庭暴力的核心是权力控制的手段。

也会发现城市中有经济能力的女性，她们很多人还是会选择忍受。

而在更边缘的地方，经济能力没有独立的女性，想冲破、要求助、要维权，会更加艰难。

在家暴受害者中，沉默是大多数，但沉默不是因为懦弱。

via《我经过风暴》官方微博

经济能力是一方面，除此之外还有太多声音和观念会将她们困在风暴之中。

譬如女性在遇到冲突、遭受暴力时，往往会自我反省，把自己的价值降低：

我到底犯了什么错？我出了什么问题？为什么我要遭受这些？

但事实上，我们都明白遭受暴力不是受害者的错，无论是什么样的人都可能面临同样的处境。

实施暴力的人才应该得到惩罚。

一些精英女性也会有「恐弱」心态，不愿意承认自己是受害者。

而「恐弱」心态正是成长过程中建构的结果：你要坚强，不能轻易示弱，不能被人看不起。

这样的教育在过去常常作用在男性身上，但当女性进入市场竞争后，丛林法则的慕强思维也开始作用在她们身上。

当然也不乏自我内化的传统观念：

要给孩子一个完整的家。

via《我经过风暴》官方微博

我们采访里有一个妈妈，原本是想为了孩子保全这个家庭，直到丈夫在施暴过程中把孩子带到她面前，对孩子说：

你看，这才是让女人臣服的方式。

在那一刻她明白，必须脱离这段关系。

「给孩子一个完整的家」，但家的内部却充满恐惧和暴力，这是披着保护外壳的伤害。

这一点在影片中也有体现。

当徐敏的儿子念念目睹数次家暴现场后，他也开始模仿父亲，出现暴力倾向。而女儿菲菲在学校被男孩打了之后，说的是：他喜欢我才打我的，爸爸不是也打妈妈吗？

在那一刻，徐敏不再忍受，但可惜她已经被逼到了绝路。

我们在采访中和经验丰富的律师聊天，她很明确地说家暴只有一次和无数次。

即便认真选择过了，还是避免不了会遭遇有毒的关系。

所以发生了不要责怪自己，尽可能想办法求助、脱离。

成为「人生赢家」后

我现在是三个孩子的单亲妈妈。

在拍摄电影的时候，我在建立不同的人物，表达女性的困境。

但我从不认为我要置身事外，因为我也是她们其中的一员。

在别人眼里，我过得很顺遂。受益于出身环境，我得到了比较好的教育资源和成长土壤，北京四中、北大一路走过来，很早有了家庭、子女。

然而看似完美的生活，同样暗潮涌动。

我在职场上也曾遇到酒桌文化，遇到性骚扰，被迫适应一些我并不愿意接受的规则。

也会被要求做六边形战士，要照顾好家庭，要事业有成，在动物性本能和社会要求之间来回拉扯。

但有一刻我突然不想要迎合这种规则了，开始对别人的期待甚至说是苛求感到厌倦。

具体裂变的时刻我记不太清楚，但的确是经历了漫长而艰辛的过程，变得更强大之后，才找到自己想说的话，才建立起勇气去表达。

我想女性在整个生命历程中，或多或少都会经历、经过风暴，只是每个人的功课不同。

via《我经过风暴》预告

这一点，丫丫包括这次为推广曲写词的阿詹、庞颖，应该也非常能够理解。

所以当剧本给到丫丫的时候，她会毫不犹豫地接受，不需要我再去说服任何事情。我想她可能也觉得能够和徐敏这个角色产生共情。

拍摄的时候，我对一段戏印象很深刻，是法庭部分。

影片中看来是剪开的几场，但拍摄时是一气呵成，当时在法庭里坐着100-200个群演，像一个小剧场。

丫丫那场爆发的戏演完后，泪水、汗水俱下，整个人都是湿透的。

我隔着监视器流泪了，在场的群演和工作人员也是一样，大家的共情是完全超出我想象的。

阿詹和庞颖给推广曲填的词，也真的写出了我在电影里想要表达的内容：

生活好像 无处可藏 一张网

必须坚强 必须忍让 端庄 掩藏

人们很忙 谁听见你 呼喊 恐惧 受伤

他们要你 冷静 坚强 像木偶 一样

都说是里短家长 无妨

习惯了伪装 平常

在窒息中打开窗

我曾见过阳光 不能就这样

我在替谁掩藏

给谁的丑陋精美包装

我为谁忍让 又被谁埋葬 被谁遗忘……

当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 我经过风暴 音乐： 徐佳莹 - 我经过风暴

我想我们都曾体会过这样的困境。

而等我自己穿过风暴之后，那些伤口除了留下结痂，也有一部分化为了创作的养料。

包括我之前生活的常态是一面要当妈妈一面也要工作，一边在开会一边还要掏出手机点菜，每天争分夺秒地去统筹规划很多事情。

当导演也需要这样的技能，所以在这一点上，生活反而反哺了我。

当然这个例子也是一种自嘲，如果可以心无旁骛地投入工作，有人共同承担育儿责任是最好的，不能把所有的重担都压在妈妈身上。

去冲破、去裂变、去建立，注定是非常艰难的事情。

但希望我们的声音可以触达到姊妹们的内心，埋下一棵「爱自己」的种子，等到合适的时机，它会开花。

女性视角是一种本能

现在女性话题、社会议题很容易引发讨论。

当围绕热点展开创作的作品出现时，不少人会质疑是不是硬蹭热点，吃女性红利赚钱。

我能理解大家这方面的疑虑，同时也认为创作者在处理这类议题时需要更严肃、谨慎。

所以在剧本创作阶段，我们会花大量的时间做田野调查，做现实主义风格，而非虚构的创作。

另一方面，我有思考过为什么这类题材每次出现，都会引发这么多讨论。

我想主要原因可能还是来自于女性的声音是少数。

过去市场上没有这样的选项，所以当「她」出现时，就像往平静的水面丢石子，很容易激起水花。

如果「她」成为了水面的一部分，变成了我们生活中习以为常的声音，就不会被区别对待。

所以越是有质疑，越是说明这样的声音有存在的意义。

创作者需要坚持自己的使命感，持续发声，用贴近现实的方式去反映女性的困境。

via《我经过风暴》官方微博

有人会问，女性导演在这类电影创作中有没有什么优势？

我之前从未想过优势和劣势的问题。

女性身份在创作时的共情能力，对我而言与其说是优势，不如说是本能。

在采访调研、在执笔写作、在导演监视器前，我会自然而然地投射自己的生命体验。

过去快二十年的编剧创作实践，能够让我更准确地表达内心所感。

这一次站上导演席，是一个自我赋权的过程。我可以让自己的想法更有话语权、更完整地抵达观众。

很庆幸，在路演中和观众面对面的交流，的确有很多超出预期的感动。

有曾经的家暴受害者和目睹者站起来讲述自己的经历。

我想至少在影院的那一刻，她们会知道「我不是孤单一人」，会感觉被拥抱。

有父母带着女儿来看的，看完之后妈妈站起来说她们的家庭其实相对幸福美满，现在明白女儿长大如果要找伴侣，无论如何选都可能会选错，但选错了也没关系，你永远可以回来，妈妈会一直支持你。

也有情侣一起来看，男方看完之后会反思：

我们有时候自认为的爱是不是一种控制和绑架。

在亲密关系里面，是不是要更努力去探索更好的沟通方式和更健康的相处模式。

通过银幕，通过在电影中建构的世界，和具体的人产生了太多进一步的联结。

这是弥足珍贵的宝藏，会让我觉得发声和坚持有意义。

via《我经过风暴》官方微博

我想起自己小时候看《小城之春》《太太万岁》，当时还很懵懂看不明白。

长大从事电影创作相关工作再回看，真的很惊讶于其中女性意识的觉醒和出走，包括在婚姻生活上穿越时空的共情。

很奇妙，这些都是曾经滋养到我的影像。

在那个时代，女性有自己的议题，有很好的前辈在表达、去传递。

在这个时代，我们也有自己的议题要讨论。

吸收、化用原来的养分，产出新养分去滋养下一代的接力棒，如今交到了我们手上。

《我经过风暴》是「秦海燕导演」路上的起点，未来我希望继续带着拍这部片子时的使命感，更多地在创作中展示女性的困境。

监制 - 她姐

作者 - 金桔

微博 - @她刊iiiher

点击阅读原文可以来微博找她姐玩呀～

sports betting nchow can i bet on football games onlinesports betting football

---

声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。